如临现场,感同身受 李安《比利‧林恩的中场战事》120FPS/4K...

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  来源: 音声技术研究所  作者: 成都摩雷汽车音响

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阿平
发表于2016-11-823:05:22
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Hi-AV影音网作者:廖斐森发表于:2016/11/8
「如临现场、感同身受」？我当然知道这是几乎已经被用烂的宣传词汇，不过在11月3日参与李安《比利‧林恩的中场战事》120FPS/4K/3D「未来3D」版媒体试片后，请恕我实在无法想出比这更贴切的语句来传达内心的激动，而熟悉笔者撰文风格的朋友们，肯定也能明白既然我如此描述，便不会有夸大不实的成分，而是真真切切的感受，我想，各位在本片于11月11日正式上映之后观赏「未来3D」版本，就能亲身体会本文所分享描述的视觉震撼！
所谓「未来3D」，其实是威秀影城为便于宣传其台北「京站威秀」第六厅成为全球能播放120FPS/4K/3D规格的四家影厅之一（另外三家分别在美国纽约、中国北京与上海三个城市），因而对此先进电影拍摄制作技术所提出的简化代名词，李安导演在9月30日来台宣传时就表示这「未来3D」对他而言并不是「未来」，而是活生生的「现在」（对于进电影院观赏120FPS/4K/3D的观众也是）！
不过，威秀影城以「未来3D」来宣传李安本片的120FPS/4K/3D版本，其实也没有任何夸大之处，因为目前商业电影院的放映设备最高性能就只是60FPS/4K/3D或120FPS/2K/3D，而且除了《魔戒》三部曲导演彼得杰克森在执导《哈比人》三部曲（2012至2014年）时有48FPS的HFR格式拍摄播映，其他所有电影都仍维持每秒24格的24FPS拍摄。假使李安不是急切地想要看到120FPS/4K/3D电影，不惜克服一切困难打造全新的拍摄、后制与剪辑设备，要等到商业市场相关设备成熟齐聚，恐怕等个十年、十五年都未必能实现！说李安此举是电影业界百年以来的重大革命，其实一点也不为过。
https://www.youtube.com/watch?v=0ButA3yjuBg
尽管电影拍摄早已进入数位摄影机时代，但是在李安这部《比利‧林恩的中场战事》之前，除了《哈比人》三部曲之外都仍以胶捲时代的24FPS拍摄，而且绝大多数还都是2K2D格式，你知道李安此次的120FPS/4K/3D规格，其视觉资讯量是24FPS/2K/2D的多少倍吗？答案是整整40倍！除了4K解析度是2K的四倍，3D效果将2D平面影像加上深度拓展立体感，每秒格数达到24FPS五倍的120格拍摄，可以将演员们细微生动的表情变化全都捕捉下来。没错，《比利‧林恩的中场战事》容易让人误以为是战争片，但其实战争场面就只有预告里那场的五分钟，再加上大约十分钟的美式足球中场表演盛大场面，除了这15分钟以外全片约110分钟片长的绝大多数场景，都是以演员对话特写居多的剧情片模式。李安耗费了四年的心血，就是为了让观众「走进电影」，打造进入电影场景的前所未有体验。
https://www.youtube.com/watch?v=IfSIhWwN5pc
没错，在伊拉克战场的枪战与爆炸、在中场表演的舞蹈与烟火，透过120FPS/4K/3D规格确实可看到如亲眼所见的清晰景象（详细后述），相较先前9月30日我在信义威秀11厅所观赏过的11分钟60FPS/2K/3D宣传片段，四倍的解析度、两倍的画面更新率让影像清晰程度更为提升，就更别提超越一般24FPS/2K/2D规格之幅度了。不过，更让人讶异的是电影里佔绝大多数的「日常」场景，李安除了第三人称镜头之外还有不少第一人称运镜，「未来3D」规格确实完整捕捉了演员们的表情与动作，让人彷如就在他们身边甚至就对着你说话，原来这就是李安所言「走进电影」的感觉。120FPS所带来的是过往24FPS五倍的「时间解析度」，眼神与肌肉颤动之细微变化、林恩脸庞滑落的泪水都如在眼前，另一个重点则是高达28ft-L（FootLambert，每眼）为以往电影院3D电影4.6至6.2倍的画面亮度要求（过去电影院3D电影画面亮度普遍只有4.5至6ft-L），完全没有过往电影院的3D电影看来偏暗的弊病。我发现某些媒体看过「未来3D」之后以VR（VirtualReality）虚拟实境来形容，但其实现在VR技术的画面解析度极低、亮度不足、更没有120FPS的画面更新率，「如临现场」的感受远远不及。
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真的这么厉害？没错，除了少数被摄物距离过近的特写镜头，太短的景深与真实肉眼所见有差距（例如上面这个林恩返家时妈妈开门迎接的画面，摄影机就贴着林恩的肩膀取景），以及由于目前技术限制让120FPS/4K/3D版本无法有HDR（高动态范围）处理（Dolby剧院的DolbyVisionHDR最高到120FPS/2K/3D或60FPS/4K/3D），像是伊拉克战场强烈阳光下的光亮感还不够充分（但已经非常好）之外，几乎所有场景画面就如亲眼所见一般（后文详述）！
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影像这么赞，那么音效表现如何呢？李安四年前的《少年PI的奇幻漂流》就是全世界第五部DolbyAtmos音效编码电影，这部《比利‧林恩的中场战事》同样採用DolbyAtmos编码，但可惜京站威秀第6厅并非DolbyAtmos影厅，自然没有DolbyAtmos音效可呈现，只有一般的DolbySurround7.1音效，与先前9月30日观赏11分钟60FPS/2K/3D宣传片段的信义威秀第11厅相比（同样为DolbySurround7.1音效但该厅有通过THX认证），以同样的伊拉克战场与中场表演片段相比，京站威秀第6厅在音效的细节清晰度、定位移动及包围感、枪弹与烟火爆炸的冲击力等方面，都无法与信义威秀第11厅相提并论（前后两次我都坐在影厅靠近中央的好位置）。我很期盼京站威秀第6厅的音响效果能与信义威秀第11厅并驾齐驱、甚至搭载DolbyAtmos音效；不过，即便如此，光是120FPS/4K/3D的视觉震撼就足以让人「如临现场、感同身受」了！ >
11月3日下午的「未来3D」媒体抢先试片，我的座位是在I排12号（请见上方座位图黄色标记处，此厅满座扣除前两排共283个座位），平常我在《Hi-AV影音网》参考视听室的123吋银幕观影距离是3.2米，也就是银幕画面高度约2倍、与画面左右两侧视角约60度的位置。京站威秀第6厅播放画面比例为1.85:1的《比利‧林恩的中场战事》，银幕上投射出来的画面对角线长度约480吋，如果以我平常习惯的视角而言，最理想的位置应该是前移两排的G12处，但此处会觉得银幕位置略高、必须略微仰头看，如果您希望视线平视高度在画面中央处，那么比我当时往后一排的J12可能是更理想的位置。
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以下，我将用网路上官方所发佈《比利‧林恩的中场战事》预告片及幕后拍摄花絮所抓取的截图，来说明本片120FPS/4K/3D「未来3D」版的视觉感受。总而言之，这是一部在视觉呈现方面的革命性电影之作，如果您是无「菲林感」（FilmLike）不欢的传统电影迷，很可能完全无法接受如此「现场感」（LiveLike）的影像刺激，甚至会认为这根本就不是电影！但是，您是想停留在一百年前的时代，或者迈步拥抱未来呢？在李安这部《比利‧林恩的中场战事》之后，倘若詹姆斯‧卡麦隆（JamesCameron）、彼得‧杰克森（PeterJackson）或史蒂芬‧史匹伯（StevenSpielberg）等名导没有跟进，下次再看到如此高视觉规格的电影不知将是何时了。至于在家庭电影院？由于今年刚登场的4KUHDBD最高只对应60FPS/4K，想要看到120FPS/4K/3D在家里的电视或银幕上重现？恐怕至少也得等十年以后下一世代新媒体出现才有可能了！就算您自认无法接受没有「菲林感」的《比利‧林恩的中场战事》「未来3D」版，还是请您千万把握机会，到全球只有四厅播放之一的京站威秀第6厅亲身体验。
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李安说拍摄120FPS/4K/3D最重要的目标在于让观众看清楚剧中人生动的表情，因此本片运用了不少第一人称的镜头，当剧中饰演班长的冯迪索在大树下对着林恩说话时，他就是看着镜头演出的，冯迪索的表情其实很自然、没有激烈的肌肉动作，透过120FPS/4K/3D就是能将脸部肌肉微小的动作都捕捉下来，看着冯迪索说话还真有自己就是林恩的错觉。
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本片也运用了许多第三人称视角的镜头，你会觉得彷彿就站在主角的后面「偷窥」一般，感觉自己就与剧中人同处一个空间般，相较过去的3D影像，120FPS/4K/3D加上28ft-L的充分亮度，确实带来更真切的3D立体影像感受。
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美式足球比赛开场前演唱美国国歌，林恩对着镜头流下眼泪，先是左眼、再来是右眼，泪水沿着脸庞滑落的流畅与泪珠反光变化的真实感，确实如同近距离亲眼所见。
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林恩在巨大涵管里与伊拉克敌军生死相搏，当他以刺刀刺死对方时，惊恐的脸部表情与眼神变化，透过120FPS/4k/3D很精准完整地捕捉下来，让人感受到他内心的震撼与冲击。
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林恩因为犯错受罚吊单槓，120FPS/4K/3D可以让你清楚看到他颤抖的肌肉与脸部不断滑落的汗水，那是真真切切的实际状况。李安说120FPS/4K/3D是演员们演技的大考验，当你是用「演」的而非真正走进角色、成为剧中人的化身时，将很容易被观众察觉出来。
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前面说过Dolby剧院的DolbyVision技术目前最高只能到60FPS/4K/3D或120FPS/2K/3D，所以现在120FPS/4K/3D版本并无法有HDR（高动态范围）效果，不过京站威秀第6厅为播放本片的120FPS/4K/3D版本，特别使用ChristieMirage专业雷射投影机4KLH4K120Hz3DLP3DRGBlaserprojectorhead，左右眼看到的影像各自使用光输出强度达32,000流明的雷射光源（【壹週刊】的放映机房独家直击报导请见这里），并且色域范围达到BT.2020规范的99%，请看看上面这张在加长悍马车内所拍摄的画面，尽管没有HDR处理，但明暗变化的阶调范围依旧相当宽广，车顶的光条相当明亮、车窗外的物件与车内暗部的细节也相当清晰。
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在墓园这样明亮的场景，120FPS/4K/3D对物件的刻画更为清晰细緻，军服的质感、上面徽章的细节与明暗的层次，都给人亲眼所见的逼真度。
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当B班走到美式足球场的达阵区时，其他班兵们对着林恩丢掷或踢美式足球，这张照片是由24FPS/2K/2D的幕后制作宣传影片截图下来的，所以班兵们与美式足球的移动显得模煳，但实际以120FPS/4K/3D影像观看完全不是这么一回事，上图左上方这颗朝着镜头飞过来的美式足球（后来它往下落了），还真的有让人想闪躲却又来不及的惊吓感。
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林恩在中场表演时站在碧昂斯与另两位《真命天女》合唱团成员的后方，舞群们激烈的舞步及《真命天女》合唱团三人摇动的臀部动作都超级清晰，而远处烟火迸烈时四散的火花也极有实体感，倘若不是120FPS/4K/3D在时间轴与画面的解析力都很充分，将很难有这么写实的视觉感受。
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林恩与同袍在前往战场的悍马车上，行驶在沙土路上相当颠颇，这段也给我蛮深的印象，过去电影里这类镜头总是持续摇晃着，但120FPS/4K/3D拍摄却可以将动静之间的韵律显现出来。我的意思是，当悍马车在崎岖的路面上行驶，上上下下跳动的时候，当到达最顶端或最底端的时候与地面的垂直相对速度是静止的，120FPS/4K/3D能将由动至静、由静至动、再由动至静的视觉摇晃感表现出来，因此就让人有坐在车里随之摇晃之体验。
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林恩手持自动步枪对敌军做连发射击，9月30日在观赏60FPS/2K/3D版本时，一颗颗连续喷发出来弹壳的清晰度就让我相当惊艷，有着四倍画面解析度与两倍时间解析度的120FPS/4K/3D更是让人赞嘆，因为在那短短的一秒钟之内，竟然可以看到每颗弹壳以螺旋状抛物线喷出的路径。
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B班队员们躲在土墙后对敌军射击，子弹引发气流所带起的烟尘，在120FPS/4K/3D版本一团团烟尘远近的距离与实体感，也是明显胜过60FPS/2K/3D版本之处，当然超越一般传统电影更多。
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B班队员在两侧都是土墙的巷道内行进，在这个镜头的下一幕是横向的快速移动，120FPS/4K/3D让土墙背景呈现前所未有的清晰度。
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敌军的火箭砲朝B班射过来，打烂了画面右方的建筑，烟尘滚滚而来的移动与实体感相当逼真，那是由于120FPS/4K/3D能够更清楚描绘细小烟尘飘动路径的关系。
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B班八位成员在中场表演时先到后台站在巨型LED萤幕后方，接着LED萤幕升起，同时在上头还有动态呈现的画面，先前看60FPS/2K/3D时萤幕移动的残影就相当低微，透过120FPS/4K/3D更有几乎毫无残影的表现。
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观赏李安《比利‧林恩的中场战事》120FPS/4K/3D「未来3D」版，对于每个人而言，都会是前所未有的经歷与体验，我讲得再多，都无法让各位确实体会那「如临现场、感同身受」的震撼。再强调一次，即使您是死忠的「菲林感」派，也请不要错过观赏《比利‧林恩的中场战事》120FPS/4K/3D「未来3D」版的机会，它会完全颠覆你对「电影」的看法，真的无法接受？也要您真的亲自看过才能确认，不是吗？至于想要「走进电影」的朋友，更是不能错过这全球只有四个影厅能体验的难得机会。
附带一提，对我而言，观赏本片120FPS/4K/3D「未来3D」版时的另一个惊奇之处，是林恩所邂逅的女啦啦队员（算是本片的女配角）Faison，台湾电影院对她名字的中文译名竟然是「斐森」，和我的名字一字不差（实际上我的名字英文译名是Feisen）！在电影院观赏电影时，突然在字幕看到自己名字，而且在电影里还是女性，确实也是蛮震撼的。